『怪獣ゴルゴ』（1960）

アイルランド沖で、海底火山の噴火の影響で目覚めた怪獣が捕らえられた。ロンドンに連れてこられサーカスの見世物となるが、実はこれは幼獣であり、子どもを捜しに親怪獣が上陸、都市は壊滅状態になるというイギリス製の怪獣映画。

監督のユージン・ローリーは、『ゴジラ』の前年に製作され多大な影響を与えたと思われる『原子怪獣現わる』を監督した人だが、そちらではレイ・ハリーハウゼンと組んでパペットアニメで怪獣を表現しているのに、数年後に作られたこの作品では逆に『ゴジラ』を意識してか欧米では珍しいスーツメーション（着ぐるみ）怪獣に挑戦。それ以外にも東宝特撮怪獣からの影響は顕著で、日本の怪獣ファンにも違和感なく受け入れられそう。
ローリー監督は他にも怪獣映画を撮っているらしいが、日本で言えば本多猪四郎や福田純のような存在なのかな。

物語は未開の地から都会へ連れて来られた怪物が暴れだすという、『ロスト・ワールド』や『キング・コング』でも御馴染みのものだけれども、親子の情愛（？）を盛り込んでいるのが新味。但し思わせぶりなキャラクターが結局何もせずに退場したり、主人公が中途半端に自己反省したりとドラマ部分は迷走が続く。

特撮場面もミニチュア造型や合成には見るべき点が多く、時折「おおっ！」と思わせるショットもあるものの、やはりノウハウのない悲しさか、東宝怪獣を見慣れた目にはかなり劣って映ってしまう。それに中島春雄のような名人がいないため、ゴルゴの目線が死んでいるのも残念。
戦闘機の発進シーンや駆逐艦などのシーンでは軍のライブラリー映像を使っているようで、それはそれでホンモノの迫力があるのだけれども、昼夜お構いなしに繋いでいるので観ていて非常に気になる。それ以外のシーンでも晴れたり曇ったり、ショットとショットで合わせようという配慮は皆無。比較的金は掛かってそうなのだけれど、案外低予算だったのかも。
それでもこれで二本目、三本目と続けていけば結構イイ線行ったかも知れないが、着ぐるみ巨大怪獣は日本の専売特許のままのようだ。