【徒然なるままに・・・】

『宇宙戦艦ヤマト２１９９ 第五章／望郷の銀河間空間』

ヤマト艦内ではクーデターが勃発。

それに伴い森雪の記憶喪失の謎、”イスカンダルからの第一の使者”ユリーシャはどこにいるのか？の謎に迫る。

一方のガミラスではデスラー暗殺事件が起こり、同じくクーデターが起こるという”激動編”。

またドメルの猛攻を受け、あるいはガミラス艦隊大集結の中を強行突破するヤマト！という画が見られる。

…のだけど、これは一本の中に２回あると辛いかな。

これまでは基本旧作をなぞってきていたが、新しい要素や新解釈を付け加え、単なるリメイクでは終わらないぞ、との感を強くしたのはこの作品辺りから。

旧作にいない「2199」オリジナルキャラが活躍をはじめるのだが、真田と古代守の過去話は良いとして、守と新見のエピソードが取って付けたようなのがちょっと残念。

元の恋人同士だったなら、「ゆきかぜ」の残骸が見つかった時の新見の反応がドライすぎる。

そして雪とユリーシャの関係も結局はわからず仕舞い。

雪の記憶喪失は「2202」でも引っ張ってきているものの、本当の原因はやはり明らかにならなかったのにはフラストレーションがたまってしまった。

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『宇宙戦艦ヤマト２１９９ 第四章／銀河辺境の攻防』

”宇宙の狼”ドメル将軍登場により、ガミラス側のドラマにも厚みが出て来た。

旧作でも優秀な軍人なだけに帝国上層部には煙たがられているような描写があったが、「2199」では政治的にも一歩進めた描写が見られる。

本人に政治的野心はないとはいえ、”クリーン”な国民的英雄ともなればデスラーにとって代わろうと画策している連中には邪魔な存在だろうし、一方のデスラーのシンパにとってももしかするとデスラー以上の人気やカリスマ性を持つかもしれないとなれば目障りだろう。

後のエピソードで反逆罪の嫌疑をかけられたドメルに、あっさりと処刑の断が下るシークエンスが出てくるが、帝国にはドメルの敵が実は相当数いたのだろうな、と感じる。

片やヤマト艦内ではメルダの発言が波紋を広げ、大騒ぎ。地球とガミラス、先に戦端を開いたのはどちらなのか。そしてガミラスへの恨みつらみをメルダ個人にぶつけることの是非は。

旧作の古代と島とは真逆な性格になっている本作の二人には違和感しかないが、これがリメイクならではの新鮮さかな、とも思う。

イスカンダルからの最初の使者ユリーシャの謎を乗せ、急接近した古代と雪ははたして…？

ということで、ヤマトの旅も折り返し点。

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『宇宙戦艦ヤマト２１９９ 第三章／果てしなき航海』

「宇宙戦艦ヤマト２１９９」全七章の内、もっともバラエティに富んでいる章、だと思う。

乗組員と地球との最後の交信――太陽系赤道祭だけで丸々１話を使っちゃうかと思えば、デスラーが仕掛けた絶体絶命の罠をヤマトが如何にして切り抜けるか？というサスペンスフルな娯楽編を持ってきて、その次は詩情溢れるあざとい”泣かせ”のエピソードを用意し、最後にヤマトとガミラスの対決構図に新機軸を持ち込んだ意欲編で締める、といった具合。

このバラエティさ、無理だったんだろうけど「２２０２」も見習ってほしかった部分だ。

「２２０２」には息抜き的なエピソードが皆無だったので、見ていてひたすら疲れちゃう。やっぱり緩急は大事。

元になった「宇宙戦艦ヤマト２」にも、もう少し脱線したお話があったように思うのだが…。

ヤマトの航海は続く――。

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『川井郁子／シネマ・ファンタジーＶｏｌ．２』

かなーりひさーしぶりの川井郁子さんのコンサートです。

なかなかタイミング合わなかったり、チケット取れなかったりだったんですが、今回は偶然コンサートのスケジュールを見つけ、ダメ元で申し込んだら取れちゃいました。

ということで紀尾井ホールへＧＯ！

今回はソロコンサートといいつつ、ピアノ、ヴァイオリン３人にチェロ、コントラバス、ハープの計７人を従えた編成で、ちょっとしたミニ・オーケストラといったところ。

「12人のヴァイオリニスト」もそうですが、このくらいの人数でもアレンジ次第では厚みのある音楽を聴かせることが出来るんですね。

前半は「慕情」と「ある愛の詩」でスタート。

Vol.1はヒロイン中心だったのでVol.2はヒーロー特集、ということで続けて「カサブランカ」、「ゴッドファーザー」、それに「００７／ロシアより愛をこめて」が演奏されます。

その後は”ロック特集”だそうで、「ボヘミアン・ラプソディ」と「アルマゲドン」。

「We Will Rock You」は川井さん自身が足でリズムを取り、客席も手拍子で「どんどんぱ！」をやったのですが、なんか雰囲気は「大漁節」みたいに。うーん、客層には明らかにミスマッチでしたね(苦笑)。

続いて「ジョン・ウィリアムズ作品メドレー」。

選ばれたのは「ジョーズ」と「シンドラーのリスト」、それに「ダース・ベイダーのテーマ」と「スター・ウォーズのテーマ」。

「シンドラーのリスト」はクラシック関連のコンサートでは割と取り上げられますが、「ジョーズ」はアレンジ含めてなかなか新鮮でした。

その後は「２００１年宇宙の旅」から「美しき青きドナウ」。

川井さんは「映画のオープニングで～」というような解説してたように記憶してますが、それは「ツァラトゥストラはかく語りき」の方では？

ここで宇宙繋がりということで２曲。ゴダイゴの「銀河鉄道９９９」、そして「宇宙戦艦ヤマト」！

自身が出演している「１００年の音楽」という番組でも「ヤマト」を取り上げて演奏したことがありますが、川井さんと「ヤマト」は合うんですよね。

「無限に広がる大宇宙」から主題歌へという構成でしたが、あのスキャットのメロディの持つ神秘的な雰囲気、それにスターシャのヴィジュアルイメージと、どちらも川井さんにピッタリ。

それに彼女の場合は母性を感じさせる部分もあるので（実際にお母さんですし）、今度製作される「宇宙戦艦ヤマト２２０５／新たなる旅立ち」にサーシャ（スターシャの娘）が登場し、あの「サーシャわが愛」を使うシチュエーションがあったとしたならば、故・島倉千代子の歌を誰かがカヴァーするのではなく、川井さんのヴァイオリンで奏でてしまうというのは如何でしょう？

「宇宙戦艦ヤマト２１９９／星巡る方舟」では主題歌を葉加瀬太郎のヴァイオリンでやりましたから、歌にこだわらなくても良いと思うのですがね。

そういえばこの「星巡る方舟」関連のアルバムには高嶋ちさ子も参加してますが、「ヤマト」はちさ子さんのイメージじゃないんだよなあ。やっぱり川井さんだよなあ…。

閑話休題。

前半のラストは黒澤監督の「生きる」で使われた「ゴンドラの唄」と、自作の「北のカナリアたち」でした。

川井さん作曲のオリジナル曲がこの一曲だけ、というのはコンサートの構成としては珍しい部類に入るんじゃないでしょうか。

さて後半は”ミュージカル特集”からスタート。

「マイ・フェア・レディ」、「サウンド・オブ・ミュージック・メドレー」（「前奏曲」と「ドレミの歌」）、「メリー・ポピンズ・メドレー」（「チム・チム・チェリー」と「スーパーカリフラジリスティックエクスピアリドーシャス」）と演奏され、その次は”アニメ特集”。「ヤマト」も「９９９」もアニメですが、あちらは”宇宙映画”にカテゴリー上では分類されたようです。

「ジブリ作品メドレー」は「魔女の宅急便」の「海の見える街」、「もののけ姫」、「千と千尋の神隠し」の「いつも何度でも」、それに「天空の城ラピュタ」は「君をのせて」ではなく「空から降ってきた少女」の方かな、オープニングっぽいアレンジだったので。

「ディズニー作品メドレー」は「いつか王子様が」と「ホール・ニュー・ワールド」でした。実写版の「アラジン」公開されましたからね（じゃ「ライオン・キング」でもいいじゃん?!）。

次は”20世紀の偉大な作曲家”としてレナオード・バーンスタインを紹介。「ウエスト・サイド・ストーリー・メドレー」（「マリア」「トゥナイト」「アメリカ」の３曲）が取り上げられました。

続いてこれまた20世紀を代表する作曲家の「ミシェル・ルグラン作品メドレー」で、こちらは「シェルブールの雨傘」と「ロシュフォールの恋人たち」から「キャラバンの到着」の２曲が選ばれております。

プログラム最後はタンゴが２曲。

なんで唐突にタンゴ？と思ったのですが、「ポル・ウナ・カベーサ」は「セント・オブ・ウーマン／夢の香り」で使用され、「リベルタンゴ」は「タンゴ・レッスン」で使われたとのことです。きちっと”映画音楽”縛りなワケですね。

アンコールはモンティの「チャールダーシュ」、これは特に映画との関連性は触れませんでしたね。純粋に曲の良さで選んだということでしょうか。

そして”最後の曲”として選ばれたのがコール・ポーターの「So in Love」。

これはミュージカル「キス・ミーケイト」の曲ですが、川井さんは「日曜洋画劇場」のエンディングテーマとして選んだとのこと。よくこの番組を見ていて、終わると「ああ、明日は月曜日だ」と憂鬱になったそうですが、わかってらっしゃいますねえ。

で、本来はこれで終わりの予定だったようですが、ちょうど台風15号が接近中とあって、「今演奏しないでいつ演奏する」と急遽取り上げたのがヴィヴァルディの「四季」より「夏」。確かに臨場感ありましたね。

これだけの曲目を演奏しながら、コンサートは２時間ちょっと。

川井さんは相変わらず色っぽいし、スタイルが良いし、存在そのものがセクシーで、視覚・聴覚ともに満足したコンサートでした。

ただ一曲一曲が短いのが玉に瑕。目先が変わって愉しいのですが、もっとじっくり聴いていたかったなあとも思います。次はいつ行けるでしょうか。

『宇宙戦艦ヤマト２１９９ 第二章／太陽圏の死闘』

「ＳＢヤマト」はやっぱり「宇宙戦艦ヤマト」じゃない。

フラストレーションが溜まる～！

というワケでお口直しに「２１９９」をば。

今回は第二章。

前作ラストで無事に地球を飛び立ったヤマト、早くも数々の試練が襲います。

先ずはワープテスト、そして波動砲の試射。

いきなりゲシュタムジャンプ（ワープ）なんかしちゃうもんだから、ガミラス側慌てる慌てる。

また救難信号を受信したと言っては進路を変更し、そしてなお冥王星へ向かってくるもんだから、テロン人は何考えてるかわからん、不気味だ、捕虜を取れ！とか、ガミラス側（というよりシュルツ以下のザルツ人）がむしろ右往左往。

そんな中でガミラスの構成も明らかになってきます。

今度のガミラスは肌の青くない人は劣等種族扱いされてるんですな。

旧作パート１では初期ガミラス人は肌色で、途中で設定変更があって青い肌に変わってましたが、それを逆手に取って最初に出てくるのは二等ガミラス人で、本国にいるデスラー以下は純潔ガミラス人ということ。

ヤマト艦内でも旧作のメインクルー以外のキャラが、少しずつ存在感を発揮してきます。

榎本や山本玲、篠原、原田、岬…

といっても古代と雪にはやはりスポットライトが当たり、何かが始まる予感。

うん、「２１９９」は素直に愉しめるなあ、「２２０２」と違って。

【ひとこと】

つい二、三日前、シュルツ役だった島香裕さんの訃報が届きました。

まだまだ活躍して頂きたかったですね。

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『ＳＰＡＣＥ ＢＡＴＴＬＥＳＨＩＰ ヤマト』

「アルキメデスの大戦」を見たら、山崎監督のもう一つの「ヤマト」の物語も久しぶりに見てみたくなった。

公開から９年も経つし、何度も見直してるつもりでいたけれど、きちんと見るのはこれが３回目か４回目？

最後に見たのがＴＶ放送の時だとすると７年ぐらい前。意外と覚えていないものだ。

改めて見るとヤマトの艦内も地下都市、防衛軍司令部もチャチい。

滅亡寸前の人類が細々と暮らしているんだからリアルっちゃあリアルなのかもしれないけど、なんか貧乏臭い。

これが邦画の限界なんだろうなあ。

そしてこの作品の古代進と沖田艦長には徹底的に共感出来ない。

こんな艦長と戦闘班長の元で働くなんざご免だねえ。

あれ、結局この映画、嫌いなのかな。

良い役者さんも出てるし、見るべき点はあるんだけど。

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『宇宙戦艦ヤマト２１９９ 第一章／遥かなる旅立ち』

♪夏がく～れば思い出す～　のは「宇宙戦艦ヤマト」。

旧作の劇場版の直撃世代としては「ヤマト」は夏の風物詩なのだ。

てなワケで見直すことにした「ヤマト」は、オリジナル版の「宇宙戦艦ヤマト」ではなく、リメイク版「宇宙戦艦ヤマト２１９９」。

いずれ旧作も見直す気でいるけれど、「２１９９」を見始めてからは旧作は古すぎるという心理的ブロックがかかってしまっているのでやや抵抗感が…。

その「２１９９」も、どうも続編シリーズ「宇宙戦艦ヤマト２２０２／愛の戦士たち」が始まってからはかなり熱が冷めてしまっていたのだけれど、改めて見ると面白えや。

目指す方向性が違ったのだろうから、単純に「２１９９」と「２２０２」を比較しても意味はないと思うけど、どれだけ旧作の「ヤマト」に近づけるか、そして距離を保てるか。

「２１９９」はドップリ浸り過ぎな気もするが、逆に「２２０２」は距離の取り方が微妙だったのかなあ。

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『シド・ミード展』再び…ではなく三度

5/19までだった会期が6/2まで延長。ということで三度出かけてきました…ではなく、元々特典目当てで前売り券を３枚持っていたので、当初の予定より一週間遅めに行ってきました。

過去２回は土日祝祭日の午前中やお昼過ぎに行ったら３０分ほど並ぶ羽目になったのですが、今度は同じ休日でも夕方に行ったらあっさり入場。

ただ入場制限してないからか、会場内はかえって混んでいた印象です。

描きこみが凄いですなあ。

寄せ書きも随分と増えてきましたね。

これを機に「ＹＡＭＡＴＯ２５２０」が復権してくれると嬉しいんですが。

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『シド・ミード展／SYD MEAD：PROGRESSIONS TYO 2019』

4/27から5/19までアーツ千代田3331という会場で開催中。諸事情で手元にチケットが複数あるので２回見に行ってきた。

シド・ミードといえば世界的なインダストリアルデザイナー。

しかしそれ以上に様々なＳＦ映画に関わっていることでも有名。

「スター・トレック」、「エイリアン２」、「２０１０年」等々に為に描かれたスケッチやイラストと、それとオリジナル作品を大量に展示。間近でじっくりと見られる。だがこの展示の目玉は日本のアニメ作品。

「ＹＡＭＡＴＯ２５２０」と「∀ガンダム」、この二つの作品のイラストや設計図、ポスターアートの展示にあるだろう。

「∀ガンダム」は解説？ビデオが場内で流れていたが、「２５２０」の方も「ＶＯＬ．０」流すなり「宇宙戦艦ヤマト／胎動篇」流すなり出来なかったものだろうか。

そしてこれを機に「２５２０」が復権なると嬉しい限りだ。

DVD＆Blu-ray化、それに中断したままになっている第18代宇宙戦艦ヤマトの航海を、何らかの形で最後まで続けさせてほしい。

ところでこの会場、中学校の校舎を改造したもの（というか殆どそのまま）で、外に大きな看板が出ている訳でもないので非常にわかりづらかった。混雑時には３階、あるいは屋上まで並ばされたが、なかなかにキツい。

『宇宙戦艦ヤマト２２０２／愛の戦士たち』 第７巻

第七章の劇場公開もそろそろ終わり、またテレビシリーズの放送も間もなく最終回、というところで第７巻のお浚い。

第23話「愛の戦士たち」、第24話「ヤマト、彗星帝国を攻略せよ！」、第25話「さらば宇宙戦艦ヤマト」、そして最終話「地球よ、ヤマトは…」の４話分を収録。

「デスラーを殺せばガミラスと地球を救う」、ミルはキーマンに”選択”を突きつける。だがそこへ現れた古代は「選んだ時点で負けだ」と自ら武器を捨て、ガトランティスに和平を申し入れる。その行動に動揺するミル。彼はやがてズォーダーとなるべき存在だったのだ。

また記憶を失っている筈の雪が身を挺して古代を庇う姿を見て、ミル自身の心にも何かが生まれ、ガトランティスとの交渉の場が設けられそうになったその時、デスラー救出に駆け付けたガミラス兵によってミルは殺され、幽かな希望の光は消えた。

キーマンはガミラスの命運をデスラーに託すと、古代と共にヤマトヘ戻る。土方の命令一下、ヤマトは桂木透子の協力を得てコントロールを掌握すると彗星帝国の奥深くへと進み遂に玉座の間へと辿り着くが、そこに至るまでに多くの犠牲が出る。ヤマト艦内でも徳川機関長が、アナライザーが、そして土方艦長が命を落とした。

古代と対峙したズウォーダーは自ら”人間”であることを宣言し、ゴレムを起動させてしまう。

ガトランティス人が次々と倒れて行く中で、一人立ち続けるズォーダー。古代らはヤマトへと戻ろうとするが、「滅びの方舟」は彗星帝国そのものを飲み込もうとしていた。それを止めるために波動掘削弾を装填したキーマン機が、斉藤の護衛を伴い敵の中枢へ突入。しかしながら大きな代償を払ったもののその勢いは止まらず、古代は総員退艦命令を下す。一人残った古代は、銀河による地球脱出計画の時間を稼ぐためにヤマトによる特攻を決意、ところが艦内にはもう一人、雪の姿があった。

やがて現れたテレサの導きを受け、ヤマトはようやく彗星帝国を滅ぼすのだった。

そして半年後。時間断層内に突如ヤマトが浮上。艦内唯一の生き残りである山本により、古代と雪は高次元で生存していることが報告された。ヤマトを高次元に送り込むことが出来れば二人を救出できるが、それには莫大なエネルギーがいる。そのためには時間断層を消滅させるしかない。地球の復興と人類の繁栄か、それとも二人の救出か、その判断は国民投票に委ねられることになる…。

ガイレーンがズォーダーの末であろうことは初登場の際に察しがついていたが、ミルがズォーダーの幼生体であることは予想外。何せ回想シーンに登場する若かりし頃のズォーダーとミルでは似ても似つかないからだ。これは些かアンフェア。

ガトランティスの出自に関しては、「２１９９」で触れた古代アケーリアス文明やジレル人、及び劇場版「星巡る方舟」での展開を踏まえて作り込まれているようだが、ドラマ性を強調するあまり屁理屈をこねくり回した挙句に歪な存在になってしまい、かえって矮小化に繋がったように思う。哀れさを受け持つのはガミラスだけで十分だと思うのだが。

それに白色彗星→都市帝国→超巨大戦艦という段取りを無視し、彗星内部の本体を得体のしれない塊として描いてしまっているが故に、旧作にあった圧倒的に巨大な敵というイメージは最早ない。

またヤマトとの最終決戦では、シチュエーションが違っているのに台詞だけ「さらば」と同じものを当て嵌めている箇所があるので陳腐に感じられる。シーンを変えるのであれば台詞も相応しいものに改めるべきだし、どうにも下手なパッチワークを見せられているような気がして落ち着かなかった。

「さらば宇宙戦艦ヤマト」でも「宇宙戦艦ヤマト２」でもないラスト、これは結局「さらば」以後の世界を描き、そこで強引に古代と雪を呼び戻すこと、ということだったようだ。

彼岸に居る古代と雪、そこは天国のイメージ？　見ていて連想したのは「伝説巨神イデオン」のラストで描かれる因果地平や、「サイボーグ００９／超銀河伝説」のボルテックスだったが、これは必要だったのだろうか。

「さらば」で終るなら終わる、メインキャラクターを生かしておくなら「ヤマト２」準拠。それで良くはないか。これでは「さらば」の感動ぶち壊しの蛇足と受け止められても致し方ないのではなかろうか。

おそらくこれからもヤマトは飛び立つだろう。

リメイクを続けて行くのならば旧作に囚われず、かつ旧作を貶めず、それこそ”大いなる和”の下で繋がれるような、そんな作品を期待したい。

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