【徒然なるままに・・・】

『シド・ミード展／SYD MEAD：PROGRESSIONS TYO 2019』

4/27から5/19までアーツ千代田3331という会場で開催中。諸事情で手元にチケットが複数あるので２回見に行ってきた。

シド・ミードといえば世界的なインダストリアルデザイナー。

しかしそれ以上に様々なＳＦ映画に関わっていることでも有名。

「スター・トレック」、「エイリアン２」、「２０１０年」等々に為に描かれたスケッチやイラストと、それとオリジナル作品を大量に展示。間近でじっくりと見られる。だがこの展示の目玉は日本のアニメ作品。

「ＹＡＭＡＴＯ２５２０」と「∀ガンダム」、この二つの作品のイラストや設計図、ポスターアートの展示にあるだろう。

「∀ガンダム」は解説？ビデオが場内で流れていたが、「２５２０」の方も「ＶＯＬ．０」流すなり「宇宙戦艦ヤマト／胎動篇」流すなり出来なかったものだろうか。

そしてこれを機に「２５２０」が復権なると嬉しい限りだ。

DVD＆Blu-ray化、それに中断したままになっている第18代宇宙戦艦ヤマトの航海を、何らかの形で最後まで続けさせてほしい。

ところでこの会場、中学校の校舎を改造したもの（というか殆どそのまま）で、外に大きな看板が出ている訳でもないので非常にわかりづらかった。混雑時には３階、あるいは屋上まで並ばされたが、なかなかにキツい。

『宇宙戦艦ヤマト２２０２／愛の戦士たち』 第７巻

第七章の劇場公開もそろそろ終わり、またテレビシリーズの放送も間もなく最終回、というところで第７巻のお浚い。

第23話「愛の戦士たち」、第24話「ヤマト、彗星帝国を攻略せよ！」、第25話「さらば宇宙戦艦ヤマト」、そして最終話「地球よ、ヤマトは…」の４話分を収録。

「デスラーを殺せばガミラスと地球を救う」、ミルはキーマンに”選択”を突きつける。だがそこへ現れた古代は「選んだ時点で負けだ」と自ら武器を捨て、ガトランティスに和平を申し入れる。その行動に動揺するミル。彼はやがてズォーダーとなるべき存在だったのだ。

また記憶を失っている筈の雪が身を挺して古代を庇う姿を見て、ミル自身の心にも何かが生まれ、ガトランティスとの交渉の場が設けられそうになったその時、デスラー救出に駆け付けたガミラス兵によってミルは殺され、幽かな希望の光は消えた。

キーマンはガミラスの命運をデスラーに託すと、古代と共にヤマトヘ戻る。土方の命令一下、ヤマトは桂木透子の協力を得てコントロールを掌握すると彗星帝国の奥深くへと進み遂に玉座の間へと辿り着くが、そこに至るまでに多くの犠牲が出る。ヤマト艦内でも徳川機関長が、アナライザーが、そして土方艦長が命を落とした。

古代と対峙したズウォーダーは自ら”人間”であることを宣言し、ゴレムを起動させてしまう。

ガトランティス人が次々と倒れて行く中で、一人立ち続けるズォーダー。古代らはヤマトへと戻ろうとするが、「滅びの方舟」は彗星帝国そのものを飲み込もうとしていた。それを止めるために波動掘削弾を装填したキーマン機が、斉藤の護衛を伴い敵の中枢へ突入。しかしながら大きな代償を払ったもののその勢いは止まらず、古代は総員退艦命令を下す。一人残った古代は、銀河による地球脱出計画の時間を稼ぐためにヤマトによる特攻を決意、ところが艦内にはもう一人、雪の姿があった。

やがて現れたテレサの導きを受け、ヤマトはようやく彗星帝国を滅ぼすのだった。

そして半年後。時間断層内に突如ヤマトが浮上。艦内唯一の生き残りである山本により、古代と雪は高次元で生存していることが報告された。ヤマトを高次元に送り込むことが出来れば二人を救出できるが、それには莫大なエネルギーがいる。そのためには時間断層を消滅させるしかない。地球の復興と人類の繁栄か、それとも二人の救出か、その判断は国民投票に委ねられることになる…。

ガイレーンがズォーダーの末であろうことは初登場の際に察しがついていたが、ミルがズォーダーの幼生体であることは予想外。何せ回想シーンに登場する若かりし頃のズォーダーとミルでは似ても似つかないからだ。これは些かアンフェア。

ガトランティスの出自に関しては、「２１９９」で触れた古代アケーリアス文明やジレル人、及び劇場版「星巡る方舟」での展開を踏まえて作り込まれているようだが、ドラマ性を強調するあまり屁理屈をこねくり回した挙句に歪な存在になってしまい、かえって矮小化に繋がったように思う。哀れさを受け持つのはガミラスだけで十分だと思うのだが。

それに白色彗星→都市帝国→超巨大戦艦という段取りを無視し、彗星内部の本体を得体のしれない塊として描いてしまっているが故に、旧作にあった圧倒的に巨大な敵というイメージは最早ない。

またヤマトとの最終決戦では、シチュエーションが違っているのに台詞だけ「さらば」と同じものを当て嵌めている箇所があるので陳腐に感じられる。シーンを変えるのであれば台詞も相応しいものに改めるべきだし、どうにも下手なパッチワークを見せられているような気がして落ち着かなかった。

「さらば宇宙戦艦ヤマト」でも「宇宙戦艦ヤマト２」でもないラスト、これは結局「さらば」以後の世界を描き、そこで強引に古代と雪を呼び戻すこと、ということだったようだ。

彼岸に居る古代と雪、そこは天国のイメージ？　見ていて連想したのは「伝説巨神イデオン」のラストで描かれる因果地平や、「サイボーグ００９／超銀河伝説」のボルテックスだったが、これは必要だったのだろうか。

「さらば」で終るなら終わる、メインキャラクターを生かしておくなら「ヤマト２」準拠。それで良くはないか。これでは「さらば」の感動ぶち壊しの蛇足と受け止められても致し方ないのではなかろうか。

おそらくこれからもヤマトは飛び立つだろう。

リメイクを続けて行くのならば旧作に囚われず、かつ旧作を貶めず、それこそ”大いなる和”の下で繋がれるような、そんな作品を期待したい。

＜過去記事＞

https://odin2099.exblog.jp/28057128/

『宇宙戦艦ヤマト２２０２／愛の戦士たち～第七章 新星篇～』（2019）

＊＊＊　ネタバレあり！　＊＊＊

「宇宙戦艦ヤマト２２０２／愛の戦士たち」も遂に完結。

”「さらば」でも「ヤマト２」でもない”だの、”あらゆる予想を覆し”だの、煽り文句は勇ましいが、結局のところ「２１９９」の時のバーガーの台詞、「こんな結末、認められるかよ！」に尽きる。

確かに「さらば」でも「ヤマト２」でもなかった。

プロデューサーサイドからの要請は、「さらば」をやってくれ、でもメインキャラは殺さないでくれ、というものだったという。

それって「ヤマト２」じゃないの？とツッコミを入れたくなるところだが、きっと「ヤマト２」にはエモーショナルな部分が足りないということなんだろう。

エモーショナルという点では今回の作品は泣ける。

徳川が、アナライザーが、土方が、加藤が、桂木透子が、斉藤が、キーマンが次々と命を落とす。

前回までにフラグの立ったキャラは粛々と死んでいく。

徳川は死なせるために動かされたように感じたし、アナライザーは唐突過ぎる。

加藤は逆に「生き延びて恥をかく」ことがそれこそ”あらゆる予想を覆し”じゃないのかと思ったが、「死んでお詫びを」のパターンに落ち着いた。

そしてキーマンに至っては、死なせるために作りだされたキャラ、使い捨ての駒というだけでガッカリだ。ガミラスの未来を彼に託すという選択肢はなかったのか。

そのガミラス側のドラマ、デスラーとキーマンそれぞれの苦悩と葛藤はまだわかるのだが、ガトランティス側のグダグダっぷりはもはや「ヤマト」を逸脱している。傲岸不遜乍ら正々堂々としていた旧作のズォーダー大帝が懐かしい。今のズォーダーは不器用でこじらせ系のＤＱＮ。

そしてあのラスト。

「さらば宇宙戦艦ヤマト」をなぞって綺麗に終わるのかと思わせて、古代と雪は死んでません、実は高次元で生存していました（どういうこと？）、時間断層の消滅と引き換えになら助けられます、さて地球の皆さんどうします？と国民投票。

更なる続編作るには古代と雪には生きていてもらわなきゃならないし、ドラえもんのポケットじゃないけど万能装置の時間断層の存在も邪魔。その両方を解決する一石二鳥の方法がこれとはねぇ…。

「さらば」の後にドラマを作るなんざ確かに”予想を覆した”とは言えるけど、唖然茫然。これを大団円とみるか、それとも蛇足と解するか、受け止め方は様々だろうけど、因果地平の彼方へ飛んで行って神様の領域に到達するというのは、こりゃ「ヤマト」じゃないね。ニシザキでもマツモトでもない、見ていて思わず「トミノか？！」「イデか？！」と思ったのはナイショ。

いずれにせよ旧作ファンはともかく、新しいファンたちがこの結末をどう受け止めたのか。好意的に受け止めてくれ、次への期待を繋げられたなら、それはそれで良かったと思う。老兵はただ口をつぐむのみ。

スタッフ、キャストの皆さんはひとまずお疲れ様。

おそらく数年以内にはまた新しいヤマトが飛び立つんだろうけど、それまではしばしのお別れ。

ところで旧作準拠ではなく「２１９９」で新規に登場したキャラの扱いは酷かったな。

新見も星名夫婦も桐生も篠原も沢村も榎本もロクに登場すらしない。西条は雪の交代要員でレーダー読み上げてるだけだし、真琴にしても加藤の妻というだけの役割。使いこなす自信がなかったのか、知らないキャラだから邪魔だったのか。もう少し大事に、効果的に扱えなかったものだろうか。

スターシャとの約束――波動砲問題もどうなったのかよくわからんし（スターシャ、結局物語に絡んでこないし）、デスラーはいつの間にかしれっと復権してるし、雪の”失われた記憶”というのも便利なツールとして使われただけだし、本当にこれで良かったのかなあ……。

『宇宙戦艦ヤマト２２０２／愛の戦士たち』 第６巻

第19話「ヤマトを継ぐもの、その名は銀河」、第20話「ガトランティス、呪われし子ら」、第21話「悪夢からの脱出！！」、第22話「宿命の対決！」の四話分を収録。

機関が停止し、乗組員を脱出させたヤマトは白色彗星の中へと消えてゆく。救出された島、真田ら乗組員の前に、ヤマトの同型艦・銀河が出現。その銀河はＡＩが指揮を執り、乗組員は最小限に抑えられていた。地球の行く末に暗澹たる気持ちになるヤマト乗組員たち。

一方のヤマトは惑星ゼムリアに漂着していた。その遺跡に遺された語り部により、古代や土方らはガトランティス発祥の秘密を知る。そしてあらゆる人造生命を止める「ゴレム」と呼ばれる装置の存在を知る。

火星圏にて勃発する地球・ガミラス連合軍とガトランティスとの大規模な艦隊戦。その最中、銀河とアンドロメダ改により遂にヤマトは白色彗星内からの脱出に成功した。

人類を移住させる「Ｇ計画」の恐怖もさることながら、ヤマトクルーたちにも暗く重いドラマが伸しかかる。

息子を救うためにヤマトを裏切ることになってしまった加藤の苦悩。

桂木透子を庇って怪我を負った森雪はそのショックで失われた記憶を取り戻すが、その代償にこの４年間の記憶――ヤマトでのイスカンダルへの旅、そして古代のこと――を全て失ってしまう。

そして桂木透子以外にもヤマト艦内にガトランティスのスパイがいる可能性が高まり、その疑惑の目は空間騎兵隊に向けられる。一体誰がガトランティスの”蘇生体”なのか、疑惑を晴らすことが出来ず苛立つ斉藤。だが皮肉にもガトランティスの攻撃ユニットは、斉藤への銃撃を止めるのだった。

一方再び相見えるデスラーとキーマン。その時ミルはキーマンに対し「悪魔の選択」を持ち出してきた――。

ガトランティスの蘇生体が誰かについては、第五章の段階で斉藤が怪しいと踏んでいた人がいたのには驚いたが（というより、そんな存在に思い至りもしなかったのだが）、こういう展開を迎えると素直に斉藤なのか、ミスリードを誘っているのではないか、という気がする。他の誰かなのか、それともあと何人かいるのか――？

その正体がモブキャラではドラマが盛り上がらないので、候補となるのはメイン格のキャラクターで、しかも意外性のある人物。途中で九死に一生を得る経験をしていたりガトランティス側（桂木透子を含む）と接触する機会があり、もう一つ付け加えるなら「さらば宇宙戦艦ヤマト」か「宇宙戦艦ヤマト２」で死んでいる、というのも条件になりそうだ。

メイン格といっても南部や太田、相原や「2202」では出番の少ない篠原や沢村というのも面白くない。となるとやはり斉藤（永倉も？）、加藤を筆頭に、山本玲やキーマン、土方艦長クラスが疑わしくなるが、最大のサプライズとなると、これはもう古代と雪しかいないのだが、さてどうなるか。

残る四話分で「さらば」とも「ヤマト２」とも違い、更に納得させてくれるだけの物語を見せてくれるのかどうか、期待せずに静かに待ちたい。

【ひとこと】

土方竜役の石塚運昇は19話が最後の出演。楠見尚己が後を引き継いだ。

「2199」→「2202」も含め、キャストの変更が目立つようになってきたのは残念だ。

＜過去記事＞

https://odin2099.exblog.jp/27652972/

『日本ＩＢＭ管弦楽団 第３２回定期演奏会』

２カ月くらい前だったかにネットで見つけたコンサート。

演奏曲目が

　冬木透：交響詩「ウルトラセブン」より 第1楽章 "ウルトラセブン登場！"

　伊福部昭：ＳＦ交響ファンタジー第1番

　宮川泰：組曲「宇宙戦艦ヤマト」

　レスピーギ：交響詩「ローマの噴水」

　レスピーギ：交響詩「ローマの松」

ということでチェックしてました。

会場がすみだトリフォニーホールの大ホール、チケットが￥2,000というのも大きな魅力。

で、いそいそと錦糸町へ。

全席自由ということもあるのか、開場の30分ほど前に着いた時は既に数十人の列。係員のアナウンスによると、いつもより来客数が多い様子。さすが「ヤマト」だなあとか思っていたんですが、よく映画館やコンサート会場でお見かけする顔は見当たらず。年配の方が多いので、客層としてはいつもと変わらなそうです。アマチュアコンサートならではの楽団員の家族・友人ら関係者や親企業繋がり、取引先の方、地元のクラシック好きといったところがメインでしょうかね。指揮は曽我大介。

前半は「交響詩ウルトラセブン」、「ＳＦ交響ファンタジー第１番」、「組曲宇宙戦艦ヤマト」（「序曲」、「宇宙戦艦ヤマト」、「出撃」、「大いなる愛」の４曲からなる小組曲）を一気に演奏。

これらの楽曲ってテンポは様々に変化するし、金管は鳴りっぱなしだし、演奏の難易度はかなり高いと思うのですが、それらを難なくクリア。指揮者の緩急のつけ方には原曲と違った癖が所々見受けられましたが、アマチュア演奏家の集団でこの”音”は立派です。あっという間に終わり、もっともっと聴いていたいと思いました。

後半はレスピーギの＜ローマ三部作＞から「交響詩ローマの噴水」と「交響詩ローマの松」、コンサートの構成上こちらがメインのプログラムです。

こちらも素晴らしかったですね。素晴らしすぎて途中で一瞬記憶が…（あれ？）

アンコールはマスカーニの「カヴァレリア・ルスティカーナの間奏曲」。

随分と地味だなあと思っていたら、２曲めはなんと！「宇宙戦艦ヤマト」！　しかも指揮者が自らマイクを握り、歌う？！

――これは正直言ってズルです。反則です。生オケをバックに熱唱するのはアリですか？

思えば指揮者の曽我さん、１曲目だけセブンＴシャツにセブンのお面（お祭りなんかで売ってるアレ）で演奏するというなかなかのお茶目さん。こっちも手拍子しながら一緒に歌いましたよ、もう…！

『宇宙戦艦ヤマト２２０２／愛の戦士たち～第六章 回生篇～』（2018）

「宇宙戦艦ヤマト２２０２」もいよいよ佳境の第六章。

まだ公開されて日が浅いので、あまり具体的に細かい点には触れないつもりだが……

自分が望まない方へ望まない方へと舵を取り続けるヤマト、ということをこれまで再三書いてきたような気がするが、それが決定的になってきたなというのが偽らざる感想。

再び試練を与えられる古代と雪、ストーリー上の時間稼ぎに過ぎない銀河の登場と藤堂艦長をはじめとするクルーたちのバックボーン、デウス・エクス・マキナと化した”古代アケーリアス文明”を絡めたガトランティス誕生秘話、オリジナル準拠というべきかフラグが立った徳川、加藤、斉藤の行動、そして二人のデスラーの葛藤、等々。

悪い意味でリメイクの範疇を越えて迷走を続けるヤマトは、如何に大団円という目的地に辿り着くのか。

いや、その目的地は果たして大団円と呼べるのか否か。

最終章となる「第七章 新星篇」は明年3月1日に公開とのこと。

『宇宙戦艦ヤマト／復活篇＜ディレクターズカット＞』

先日「宇宙戦艦ヤマト／復活篇」を見直したので、今度は「復活篇＜ＤＣ版＞」を。

＜劇場公開版＞は＜劇場公開版＞で捨てがたいのだけれども、どちらがより好みかと問われればこの＜ＤＣ版＞に軍配を上げる。

まず音楽と効果音が差し替えになったこと。これで「ヤマト」ムードが著しくアップ。

効果音は”新生”「ヤマト」なのだから旧作と同じ音にこだわらなくても、と＜劇場公開版＞を見た時には思ったのだが、やはり耳に馴染みのある音が聞こえてくると断然”燃え”具合が違ってくる。

そして音楽。＜劇場公開版＞でのクラシック音楽の使い方も興味深いし、一定の効果を上げてはいるものの、宮川泰の、羽田健太郎の音色の刷り込み具合とは比べるべくもない。

物語の面では大きく二点。

一つ目は新乗組員たちの描写が増えたこと。

小林は単なる自信過剰で目立ちたがりの嫌な奴ではなく、彼なりの自尊心、並々ならぬヤマトへの想いを持っていること。上条は上条で、絶対に引けない信念（執念と言っても良いかも）を持ってヤマトに乗り込んでいること。美晴も年長者らしい視野の広さを持っていることなど、キャラクターを膨らませるシーンが多くなっている。

そしてもう一つはハッピーエンドではなくバッドエンドが採用されている点。

地球はブラックホールに飲み込まれ、真田、佐渡、アナライザーたちはその地球と運命を共にする。

ＳＵＳ国の正体も目的も完全には明らかにされず、雪は行方不明のまま「第一部・完」。

＜劇場公開版＞ではＳＵＳ国を追い払い、ブラックホールの魔の手から地球を救って終わるので、雪の運命を別にすれば一応のハッピーエンドを迎えるので、続編への期待度、その必要性が下がってしまうのだ。

三部作の一作目ということを考えるならば、やはり＜ＤＣ版＞の終わりの方がより相応しいだろう。

ところで現行の「宇宙戦艦ヤマト２２０２／愛の戦士たち」が完結した後に、この「復活篇」の続編だかリブートだかが準備されているとの噂がチラホラ聞こえてきている。

確かに宙ぶらりんなままは困るのだが、そうはいってももう公開から十年近く経っているので今更続編というのもどうなのかなという気もしないでもない。

いっそ「２２０２」以後の時間軸の物語として、この「復活篇」ベースの物語を再構築してみては？とも考えるのだが、さて如何なものだろう。

＜過去記事＞

https://odin2099.exblog.jp/17217558/

https://odin2099.exblog.jp/20461594/

https://odin2099.exblog.jp/21204587/

『宇宙戦艦ヤマト２２０２／愛の戦士たち』 第５巻

第六章の公開も近づき、というか既に試写会や先行上映で見ている人もいるが、こちらは自然体で一般公開を待っている状態。その前に第五章をお浚い。

収録されているのは第15話から18話までの４話分で、主役はほぼアベルト・デスラー。

「２１９９」では訳の分からない行動をとり、単なる狂信的な独裁者かと思えたデスラーが、実は複雑な家庭環境の上に、彼なりに滅びゆく運命にある故郷ガミラスのことを本気で憂え、良かれと思って実行に移していたことがわかる、いわば「デスラー復権編」。

まあ良く辻褄合わせをしたな、というのが正直なところではあるが。

そして”謎の男”クラウス・キーマンの正体が、二重三重に明らかになる。

その本名はランハルト・デスラー。

キャラの初お披露目の頃から「デスラーに似てる」「同一人物？」「クローン？」などと騒がれていたけれど、結局はアベルト・デスラーの甥ということに落ち着いた。

ただ叔父の行動に同調するかに思えて実際は反対派？に与しているようでもあり、その本心はなかなか明らかにされない。

そして言葉は悪いものの、この二人のデスラーと地球人、それにガトランティス人を手玉に取り、翻弄しているようにも見えてしまうテレサは、反物質世界の人間で我々とは相容れない「さらば」のテレサとも、より人間らしく、ピュアな少女のようでもあった「ヤマト２」のテレサとも違う、神にも等しい高次元の存在とのことで、今後の物語への関与の度合いが全く読めない。旧作で言えば”宇宙の女神”という点ではクイーン・オブ・アクエリアスに近いだろうか。

一方、ヤマトとデスラーを他所に、ガトランティスと地球艦隊は一大決戦を迎え、双方物量戦に突入。

そこへ再び突きつけられる「悪魔の選択」。変なフラグが立ちまくりで、どうにも望まない方へ望まない方へと舵を取る今回の「ヤマト」。残り二章、果たして納得いく結末を見せてくれるだろうか。

――難しいだろうなあ……。

＜過去記事＞

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『宇宙戦艦ヤマト／復活篇』

本当に久しぶりの新作「ヤマト」ということで、公開されてからしばらくは結構しつこく見直していたのだけれども、「宇宙戦艦ヤマト２１９９」が始まってからはコロッと宗旨替え。そのまんま「宇宙戦艦ヤマト２２０２」へなだれ込んでしまったので、この「復活篇」はちょっとご無沙汰です。

ＣＧも駆使しての密度の濃い作画は時代の流れを感じますが、街並みもメカデザインもこれまでの「ヤマト」世界とは乖離が目立ちます。あれから17年も経っているのだから、というより徹底した松本零士色の排除という方が強いのでしょうか。

お話そのものは、これまでの「ヤマト」の流れに沿った感じで、地球滅亡までのタイムスケジュールや強大な未知の敵に対して、自己犠牲を持って立ち向かうヤマト、というのもこれまでのシリーズではお馴染みの展開です。

再建されたヤマトには何故か錨マークが…。「完結編」では取り除いたのに。

その代わり、今度は参戦章が消えました。なんなんでしょうね。

ところでこの作品の主題歌はTHE ALFEE！

「銀河鉄道９９９／エターナル・ファンタジー」でも主題歌担当してましたね。

あちらでは続編がポシャリ、こちらも「第一部・完」のまんま…？

アルフィー好きだけど、なんか縁起が悪いなあと思っていたら案の定…(^^;

＜過去記事＞

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『オーディーン／光子帆船スターライト』

スタッフは殆ど「宇宙戦艦ヤマト」から移行。

愛想を尽かして後半の「ヤマト」から離脱した筈の人や、この後で痛烈にプロデューサー批判をする人もしれっと参加している。

「ヤマト」は完結したんだから義理は果たしたんだし、嫌なら嫌だと断れば良さそうなもんだけどねえ。

出来上がった作品も「ヤマト」の影が色濃く残っている。

「ヤマト」との違いを強調すればするほど、逆に似ている部分がクローズアップされてくる。

プロデューサーはこの作品を皮切りに段階的に「ヤマト」復活を計画していたが、もし「オーディーン」ではなく最初から「ヤマト」を作っていたら違った結果が得られただろうか。それとも惨敗しただろうか。

宮川・羽田両氏による音楽は、そのまま「復活篇」に流用しても問題ないくらい「ヤマト」っぽいメロディ。艦首から発射される決め手の武器は、どう見ても波動砲。

序盤から乗組員に犠牲者が続出するが、ヤマト以上に少ない人数で動かしてるんだよなあ。

操艦だけでなくブリッジでの戦闘指揮に戦闘機での出撃、更にワッチに武器の改造、と古代以上に酷使されてる筑波あきらくん。

人間の先祖はオーディーンという神だった？　北欧神話ってそんなお話だったっけ。

オーディーン星の女王の名はサラ。だからってサラ・シアンベイカーがその子孫？

随分と短絡的ですね。

しかもオーディーン人のシチュエーション、まんま暗黒星団帝国やんけ。

しかーし！

それでも大好き「オーディーン／光子帆船スターライト」。

どこかに続編の構想メモとか残ってないですかねえ。

あきらやマモル、サラたちの冒険がその後どうなったのか気になるし、何ならリメイクしてくれてもいいんですが。

「宇宙戦艦ヤマト」のリメイクが成功したんだから、次は「オーディーン」と「宇宙空母ブルーノア」を是非！

（ダメだろうなあ…）

＜過去記事＞

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